李操是一个灵感型作家，有着超强的想象力，并在写作技巧上敢于尝试，富于变化。我认为《黑暗之光》是这本集子里最好的一篇。

　　——顾建平（《小说选刊》编辑部主任）

　　李操的小说语言精准，有弹性；视野开阔，知识面广。建议李操今后的创作，题材要集中些，要把人物往“绝处”写。

　　——文清丽（《解放军文艺》杂志副编审）

　　李操的《满瞳》，通过秀容月明这个人物对历史的真相进行了拷问：什么才是真实的历史？并力图告诉我们，史书上的历史大都充斥着谎言和欺骗，而文学中的历史比史书上的历史更加真实可信！以此想揭示出复杂多变的人性本质，由此使小说具有了历史的厚度和人性的况味。在《葱之鳞》中，李操更多关注了人自身的本能和欲望，然后以这些为原料，构筑一座变幻莫测的人性的迷宫。这是文学的魅力，也是李操小说的意义所在。

　　——张晓林（《大观》杂志主编）

　　李操是个有着特异才情的作家。他的小说叙述从容冷静而又形象逼真，好像是抽丝剥茧一样，一点一点地将他所要表述的东西呈现在我们面前。

　　——芦芙荭（《商洛文艺》执行主编）

　　李操不仅仅是讲故事，他通过故事塑造了一个个性格各异的人物，表达自己对人生、对生活的认知。另外，小说中的细节给人以深刻的印象。优秀作品都应该有一个或几个细节让我们难以忘记。

　　——刘立勤（作家）

　　李操是个有诗性的作家，这从他为小说所起的名字就能看出来，比如《黑暗之光》《水蜡烛》《葱之鳞》《盐若失了味》。

　　——龚正（淮安市作协副主席）

　　我尤喜欢小说集中的《晾衣架》，它反映了人与人之间沟通的重要性。其实在生活中有的事是无法沟通的。这是尴尬，也是悲哀。这是一个很深的话题。小说家的责任，就是掀开生活不为人知的一角。

　　——王海椿（作家）

　　李操的叙述用的是写意笔法，不去刻意描摹，依靠语言自身的节奏带出生活，带入感情，写出画面。因此，他的小说语言有一种古典的水墨画般的淡雅。

　　在人物刻画方面多以细节表现。如，《黑暗之光》中的曾祖父，失明之后去割草，“他就会蹲下来，将棍子紧贴着地面来回扫一扫，如果地面有草，就会发出声响。”《水蜡烛》中的童童，母亲出走，父亲去打工，因此冬天的时候她就不喜欢下雪，因为“别人家的门前都是好几行脚印，我家的门前，只有我的两行小脚印。”这些细节让人过目难忘。

　　此外，他的小说力求创新。部分篇章将武侠的激越与情感的温婉融为一炉，在这种怪异之美中探索人性的复杂。

　　——王往（作家）

　　《黑暗之光》中的曾祖父，是一个盲人，社会最底层的人。在李操的笔下，这个坏了眼睛的老男人被他刻画得入木三分。他让我们相信，即使最低微、最不堪的人，也有着人性闪光的一面。

　　——李利军（作家）

　　《盐若失了味》这篇小说深深吸引了我，它写了一个不一样的汉奸。今年下半年，我和李操老师合作，将这篇小说改编成了话剧，我扮演了话剧中的男主角。我希望李操继续打磨剧本，将之尽量完美地呈现在舞台上。

　　——熊化冰（导演）

（责任编辑：凌薇）

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