——读晁如波散文有感
□ 江淮
这是一幅碧绿的景致。
荷立朝阳，蒲浴暮色。
晁如波来自大湖，文字带有大湖的清新与独特的气韵，对仗工整，香馨飘逸，鲜活、质朴、意深、空灵，一种智者乐水的气质与风情漫溢而来。
晁如波写身边熟悉的景观，以小见大，且情怀激荡，心语缠绵。这两种植物司空见惯，无处不在，将文字写到直抵心灵、令人击节，就不是熟悉所能解释了。
浅吟深唱：血脉相连的情感泉涌
古人写花草，有“参差荇菜，左右流之”的比兴，亦有“花落知多少”的慨叹。晁如波写荷、写蒲，则以一种血脉与之相通的血缘情感来铺展，手足之情跃然再现。
“总觉得早晨的光线最适合还原荷的本色美，浓绿翻滚，翠波暗涌。中午阳光过强，叶子不那么绿了；傍晚灰尘太厚，叶子稍嫌黄灰。未开的花朵一瓣一瓣的开，涩涩难懂；已开的花朵戴露而立；打苞的朵儿含笑静立不吐一字。这水中的贵族、凌波的仙子，纤尘不染，自是花中第一流，梅定妒，菊应羞。”
一幅荷的素描，笔力精道，线条细腻，由远景到近景，再到特写，写形，写状，写风骨，写形象。
待到“梅定妒，菊应羞”，已渗透出词的婉约与娇柔，大气不可收拾。
“看到的是荷景，嗅到的是荷香，听到的是荷语，吹过的是荷风”。这是风情画般的描写，投影出荷之境的花开花落，云卷云舒。风景平静，意态怡情，透过荷营造的意境，显然已超越世俗，表达出禅意般的明净，情感的纯洁，意念的缱绻，视觉的潇洒，使我们进入一种洗尽铅华的大雅之中，卸下漫漫文字的艳装，闻到一股飘散着水草和鱼腥味的大湖风。
摩挲湖风：恍若天籁的心灵慰藉
作者生于斯，长于斯，亲近大湖如贴近自己的胸膛。
晁如波以一大段文字来描写荷的意态：
“我面阳而立细究每一片叶子，脉络分明，翠色怡人，一缕清香似有似无，从四面包围了过来；放眼远处的花朵，红粉不匀，自然天成，羞涩难表，仿佛少女脸上的红晕一圈一圈的荡漾开去；躲在叶子下面的莲蓬不张扬不招摇不摆显，只是将叶子的形状和色彩浓缩，好似自己只是一片袖珍的叶子而已，将成熟的果子深陷；寻着她的一花一径一叶向下看，向水里看，便有一节节白胖胖的莲藕出现在想象里……”
这里有点不惜笔墨的劲头了，不分段、不分行，竭尽铺张之能事。
类似纪录片中的两极镜头，从大特写跳到大全景，由纹理毕现到天高地远，且天马行空。大特写，往细里挖；大全景，往天外跳，如此这般皆为一个目的，即是表达荷的审美意境，与荷作心灵上的细密沟通。
散文靠语言营造意境，语言风格至关重要。
犹如作战，兵器必须锋利才能致对手于死地，寒光凌然，不可阻挡，否则自家只得杀身成仁。类似“脚未到荷已至，满满的一河都是荷”。这种至为敏锐、清新简洁的语言，则是跳出技巧，以一当十的简白了。
上面那段如能再精致、简约些则更好。所谓“落花无言，人淡如菊”。简约就是在一张白纸上白描，而非水彩涂鸦。在这里经验和技巧悉数退后，奔涌的是一种永恒的温暖、和谐的大美。
推心置腹的心灵沟通，鲜活飘逸的缤纷灵感，饱含哲思的深沉隽永，恍若天籁的清新质朴，诗意纵横的如炽激情，讲述着以荷观人的审美故事。
当读完这些文字，我能看见一片碧绿摇曳的海，在倾诉着无边的记忆以及盛典般的花开。
发散大我：人性复苏的审美互补
诚如“忽略天、忽略地，仿佛自己也成了荷海中的一株荷”。
大气节才有这般情怀，大追求才有这般意念，大胸襟才有这般眼界。
晁如波的文字看似与花草对话，实质上文笔中流露出的是一种大气的自我，而非自恋的小我。晁如波的散文给予我们的启示是：一是在大我追求层面上，展示一种真正的人性复苏精神，对人心灵的深刻观察和思考，探求真我状态与真实表达。二是在人性复苏基础上的审美互补，以艺术相通的本性追求，表达一种博大气韵所涵盖的高度融合。
“荷之大美超越空间和时间，横扫精神和物质两重境界”。的确，文学应向绘画、摄影、雕塑、书法、电影、电视做精神与物质的沟通与借鉴。晁如波已在这方面尽情实践与尝试，你去读读她的文字，是否有这种种元素的介入和融汇！
在散文写作上，普希金的主张是：“准确和简练——这是散文的两大首要优点。散文要求思想再加上思想——没有思想，华丽的词藻毫无用处。”
晁如波的作品已为我们回答了这种盖世理论……
读晁如波的文字，真乃大幸。
大幸淮水畔有如此清秀文字，如树葳蕤，如水奔腾，如海汪洋。
（责任编辑：凌薇）
版权声明：凡注明来源“0517网”的作品均为本网原创作品，未经授权，请勿转载！
