江浙沪区域操吴语的戏剧，以越剧、锡剧和沪剧为代表，均属梨园“婉约派”，与越剧、锡剧取材经典传统戏不同，沪剧更关注现实，擅演现代戏。这从沪剧表演艺术家丁是娥的“苦难与辉煌”可见一斑。

　　丁是娥（1923-1988），生于上海贫苦工人家庭，母亲是终日“从鸟叫做到鬼叫”的缫丝工，缫丝车车肚是她童年的“摇篮”。为摆脱童养媳的命运，9岁的丁是娥走上了学唱申曲的艰辛路：她跟戏班跑码头，强忍心酸凌辱，在严师丁婉娥的教导下，咬牙苦学勤练，历时9个春秋满师。1943年，丁是娥主演反映上海沦陷后底层百姓生活的《女单帮》，引起共鸣，轰动上海滩，也奠定了她在沪剧舞台的地位。此后她成功主演时装戏《铁骨红梅》《何处再觅返魂香》等，得到田汉称赞。上海解放后，丁是娥怀着强烈的“翻身感”，热情讴歌新时代、塑造新人物，佳作叠现，好评如潮，演艺事业走向顶峰。

　　丁是娥唱腔婉转、绮丽、多彩，关注抒发人物内在感情，自成一家。1952年，她以现代戏《罗汉钱》参加第一届全国戏曲观摩大会，获得演员一等奖，演技趋向成熟，沪剧丁派风格初显。1959年，她在沪剧《雷雨》中塑造了性格扭曲的典型繁漪，赢得沪剧“活繁漪”赞誉。1960年，她在《芦荡火种》中成功饰演阿庆嫂，标志丁派艺术的成熟。

　　丁是娥从艺于水深火热的旧社会，在新中国演艺事业走向辉煌。当年，《罗汉钱》在怀仁堂演出，周恩来总理亲自迎接演员，丁是娥感动得落泪，周总理还说“你们是毛主席的客人啊！”1958年，毛主席接见文艺家，周总理特意向毛主席介绍：“丁是娥同志已入党了。”毛主席握住丁是娥的手朗声鼓励：“我们党又多了一位新同志，要好好为党工作啊！” 

　　丁是娥一生听党话，为人民演出。她演出的剧目《白毛女》《金黛莱》《鸡毛飞上天》《雷雨》《寄生草》等，无不来自人民生活，反映时代精神。本幅戏画选自《罗汉钱》，讲述小飞蛾（丁是娥饰）母女两种婚姻结局：自己的包办婚姻满含悲苦，女儿的自由恋爱喜结连理。画家笔下，母女俩拿着相同的爱情信物罗汉钱，内心感受却是悲与喜。由悲到喜，从苦寒到芬芳，也正是丁是娥从旧时代一路辛酸打拼过来的艺术之路的写照。

（责任编辑：凌薇）

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